讀者文摘訂閱，魏德聖拍賽德克巴萊的原因?電影破億的感動
十二年前，魏德聖既沒錢，又找不到工作，唯一想到能做的就是寫劇本。他常常從自己住的永和騎車過橋到公館，泡在一家小咖啡廳（現已結束營業）裏，一寫就是一整天，卻寫不出滿意的故事。
一天，他偶然看到電視新聞畫面出現一羣原住民，顧不得傾盆大雨，在行政機關門前靜坐抗議。他們的臉是那麼地原始勇猛，手腳粗壯有力，但扛舉「還我土地」的牌子，卻和周遭的車水馬龍完全起不了任何關連或作用。魏德聖的好奇心就這麼被挑起。
當時他對原住民的唯一印象就是小學曾讀過霧社事件，而主角莫那．魯道的影子這時忽地閃過他的腦海。隔天，他跑到書店尋找相關史料，正巧看到一本漫畫，講的正是霧社事件，便一口氣讀完，從那一刻起，莫那．魯道的靈魂就鑽進他的心底，再也揮不去。他心底油然生起一股信念：「無論如何都要把這個故事寫下來、拍出來。」
他試着着手撰寫劇本，起初下筆最難，可參考的資料不多，而每本書的觀點又大不相同，他寫了三、四遍都不滿意，只好先擱着。剛好有朋友認識畫漫畫的邱若龍，打算拍一部關於霧社事件的紀錄片，魏德聖遂毛遂自薦：「我不要半毛錢，讓我跟拍好不好？」這一跟，便開啟了《賽德克．巴萊》的大門。
時間倒推回一九九八年，魏德聖跟着邱若龍學習並了解原住民的部落、歷史、傳統、人物，儘管這部紀錄片後來引起的關注有限，卻奠定了現今《賽》片的基礎和切入點。於此同時，還出現了另一個重要契機：魏德聖發現了由文史工作者鄧相陽撰寫的《霧社事件》一書。
話說鄧相陽當時是南投埔里的醫檢師，曾幫一位霧社事件的遺族原住民看病，兩人聊天之際，鄧相陽越聽越關切，決心深入研究。他花費十餘年進行田野調查、搜集史料，完成了該書。書中詳列一九三○年十月二十七日前後發生的事，鉅細靡遺的人物、時事年表，讓魏德聖進一步建立了《賽》片的完整架構。
在醞釀的過程中，魏德聖的心情經歷如洗三溫暖般的起伏激盪。他不敢相信這樣的事竟發生在台灣，他認為所凸顯的不僅是原住民文化，而是值得台灣人驕傲的原住民氣節。第一次搜集資料看霧社事件，讓他熱血沸騰；第二次仔細審視，更清楚自己的決定是對的；第三次再全面重頭來看，卻看見某些人性的現實面。
魏德聖猶豫了，他自問：「我真的要做這個嗎？」沉澱後，他聽見心底強烈的吶喊：「歷史就是歷史！事件就是事件！如何將它還原成一部現代人可以接受的歷史電影，是你的功課，否則它永遠只是一段被學者研究，卻不能被大眾理解的歷史。」至此，他豁然開朗。
緊接着二○○二年，魏德聖為陳國富執導的電影《雙瞳》擔任策畫，從設計鏡頭到與國外工作團隊洽談合作，魏德聖慢慢領悟很多事不必想得太難，逐步完成最重要，尤其沒經歷過先不要說不可能。這時，他怎麼也沒想到，六年後，自己將以另外一部商業電影，成為有史以來最賣座的國片導演。
次年，魏德聖用好不容易借湊到的兩百萬元，完成一支長度約五分鐘的《賽德克．巴萊》前導影片，他捧着這支短片到處募集資金。雖然有人讚道：「這簡直是台灣版《大地英豪》（丹尼爾戴路易斯主演，描述美國人和印地安人衝突的史詩片）。」然而，卻得不到任何片商或企業界的資助。
當時國片景氣跌到谷底，魏德聖清楚記得在杜篤之工作室為這支短片做音效時，杜篤之正接受媒體訪問，直言：「韓國因為一部《魚》〈一九九九年韓國賣座片〉讓整個電影工業活絡起來，我們也在期待台灣影壇的《魚》出現。」當時魏德聖聽罷暗自期待：「台灣的《魚》呀，快出現吧！讓大家擺脫很卑微又沒用的感覺，不要再窩囊地過日子了。」
二○○八年魏德聖的第一部劇情長片《海角七號》，全台票房大賣超過五億三千萬元，成為台灣影史至今最賣座的國片。《海角七號》的成功，堅定魏德聖要拍《賽德克．巴萊》的信心，但卻不如外界想像為他搭起平步青雲的天梯。
首先，《賽》片需要比《海角七號》更龐大的資金，而原住民對抗日本人的題材，對許多金主來說毫無吸引力。找錢的過程中，某位大老闆撂話：「我寧可上酒店一個晚上開（花）五十萬啦！如果把五十萬投到你們的案子，等於把五十萬丟到水裏同款（一樣）。」被講成這樣，魏德聖的心好痛，他發誓：「唯有做好，才能證明我們是值得尊敬的。」
十二年前，魏德聖既沒錢，又找不到工作，唯一想到能做的就是寫劇本。他常常從自己住的永和騎車過橋到公館，泡在一家小咖啡廳（現已結束營業）裏，一寫就是一整天，卻寫不出滿意的故事。
一天，他偶然看到電視新聞畫面出現一羣原住民，顧不得傾盆大雨，在行政機關門前靜坐抗議。他們的臉是那麼地原始勇猛，手腳粗壯有力，但扛舉「還我土地」的牌子，卻和周遭的車水馬龍完全起不了任何關連或作用。魏德聖的好奇心就這麼被挑起。
當時他對原住民的唯一印象就是小學曾讀過霧社事件，而主角莫那．魯道的影子這時忽地閃過他的腦海。隔天，他跑到書店尋找相關史料，正巧看到一本漫畫，講的正是霧社事件，便一口氣讀完，從那一刻起，莫那．魯道的靈魂就鑽進他的心底，再也揮不去。他心底油然生起一股信念：「無論如何都要把這個故事寫下來、拍出來。」
他試着着手撰寫劇本，起初下筆最難，可參考的資料不多，而每本書的觀點又大不相同，他寫了三、四遍都不滿意，只好先擱着。剛好有朋友認識畫漫畫的邱若龍，打算拍一部關於霧社事件的紀錄片，魏德聖遂毛遂自薦：「我不要半毛錢，讓我跟拍好不好？」這一跟，便開啟了《賽德克．巴萊》的大門。
時間倒推回一九九八年，魏德聖跟着邱若龍學習並了解原住民的部落、歷史、傳統、人物，儘管這部紀錄片後來引起的關注有限，卻奠定了現今《賽》片的基礎和切入點。於此同時，還出現了另一個重要契機：魏德聖發現了由文史工作者鄧相陽撰寫的《霧社事件》一書。
話說鄧相陽當時是南投埔里的醫檢師，曾幫一位霧社事件的遺族原住民看病，兩人聊天之際，鄧相陽越聽越關切，決心深入研究。他花費十餘年進行田野調查、搜集史料，完成了該書。書中詳列一九三○年十月二十七日前後發生的事，鉅細靡遺的人物、時事年表，讓魏德聖進一步建立了《賽》片的完整架構。
在醞釀的過程中，魏德聖的心情經歷如洗三溫暖般的起伏激盪。他不敢相信這樣的事竟發生在台灣，他認為所凸顯的不僅是原住民文化，而是值得台灣人驕傲的原住民氣節。第一次搜集資料看霧社事件，讓他熱血沸騰；第二次仔細審視，更清楚自己的決定是對的；第三次再全面重頭來看，卻看見某些人性的現實面。
魏德聖猶豫了，他自問：「我真的要做這個嗎？」沉澱後，他聽見心底強烈的吶喊：「歷史就是歷史！事件就是事件！如何將它還原成一部現代人可以接受的歷史電影，是你的功課，否則它永遠只是一段被學者研究，卻不能被大眾理解的歷史。」至此，他豁然開朗。
緊接着二○○二年，魏德聖為陳國富執導的電影《雙瞳》擔任策畫，從設計鏡頭到與國外工作團隊洽談合作，魏德聖慢慢領悟很多事不必想得太難，逐步完成最重要，尤其沒經歷過先不要說不可能。這時，他怎麼也沒想到，六年後，自己將以另外一部商業電影，成為有史以來最賣座的國片導演。
次年，魏德聖用好不容易借湊到的兩百萬元，完成一支長度約五分鐘的《賽德克．巴萊》前導影片，他捧着這支短片到處募集資金。雖然有人讚道：「這簡直是台灣版《大地英豪》（丹尼爾戴路易斯主演，描述美國人和印地安人衝突的史詩片）。」然而，卻得不到任何片商或企業界的資助。
當時國片景氣跌到谷底，魏德聖清楚記得在杜篤之工作室為這支短片做音效時，杜篤之正接受媒體訪問，直言：「韓國因為一部《魚》〈一九九九年韓國賣座片〉讓整個電影工業活絡起來，我們也在期待台灣影壇的《魚》出現。」當時魏德聖聽罷暗自期待：「台灣的《魚》呀，快出現吧！讓大家擺脫很卑微又沒用的感覺，不要再窩囊地過日子了。」
二○○八年魏德聖的第一部劇情長片《海角七號》，全台票房大賣超過五億三千萬元，成為台灣影史至今最賣座的國片。《海角七號》的成功，堅定魏德聖要拍《賽德克．巴萊》的信心，但卻不如外界想像為他搭起平步青雲的天梯。
首先，《賽》片需要比《海角七號》更龐大的資金，而原住民對抗日本人的題材，對許多金主來說毫無吸引力。找錢的過程中，某位大老闆撂話：「我寧可上酒店一個晚上開（花）五十萬啦！如果把五十萬投到你們的案子，等於把五十萬丟到水裏同款（一樣）。」被講成這樣，魏德聖的心好痛，他發誓：「唯有做好，才能證明我們是值得尊敬的。」
